刘驾，字司南武汉神秘顾客专家，江西北部东说念主，约唐懿宗咸通中前后谢世。

在唐代诗坛中，他的名字并不为东说念主所熟知，第一次听到他的名字，是因为苏轼相等爱他的一句诗“立地续残梦”。

刘驾的诗，大多响应社会推行，书写民生疼痛，流毒边将沉迷，调侃统率阶层昏聩短视。

最为著名确当属《乐府》诗系列，是以《唐诗别裁》中称他能“以古诗鸣于时”。

他的诗合座水平弗成算终点高，但也细致平澹，“自然超旨，论风流亦极飘宕”。

辛文房在《唐才子传》中评其诗“多比兴含蓄，体无定例，意尽即止，为时所宗”；

明陆时雍《诗镜总论》亦谓其“以意复古，虽不迨古，亦所谓‘人中表表，庸中姣姣’矣”。

杨慎在我方的诗评聚首，专诚援用了他的四首范例筹商的七绝。

每首诗的第四句，皆有三个相同的字，含义却不筹商，读来颇有益趣。

《秋怀》

几岁战斗阻路岐，忆山心切与心违。

时难哪里披衷抱，日日日斜空醉归。

战斗，干为防具，戈为武器，泛指古代武器，也扩张为战斗、战乱。

岐，同“歧”，意为鉴识路口。

刘驾生计在中唐工夫，方位割据势力求斗不停，边关战斗频发。时局之艰巨，常令诗东说念主感受到东说念主生路径中的贫寒和无奈。

他渴慕能够总结山林境界，却又不得不被困于尘世；但愿有东说念主能让我方敞欢叫扉，却又无可奈何，只可独自饮酒以遣愁绪。

“日日日斜空醉归”，前两个日意为“每一天”，第三个“日”则意为夕阳。

诗东说念主想靠饮酒解忧，但越醉越澄清，眼睁睁地看着夕阳西斜，一天的时光又白白地荏苒了。

“日日日斜”暴露了时辰的冷凌弃和岁月的荏苒，而“空醉归”则抒发了作家关于生计颓丧的无奈和哀悼。

《春夜》

一别杜陵归未期，祇凭魂梦接亲知。

近来欲睡浑难睡，夜夜更阑闻子规。

“春夜”与“秋怀”两首诗是相对的，皆有着欲归不得归的惆怅。

秋怀是日间心胸悲愁，日日比及夕阳西斜；春夜则是夜晚盘曲难眠，新闻夜夜直到更阑依然无法睡去。

仅仅秋怀想要归去的是隐士的山林，春夜想要归去的则是充满情面味的梓乡。

“子规”，即杜鹃，是代表挂家的鸟儿。相传，它老是朝着朔方鸣叫，日夜不停，哀切如泣血，啼叫的声息很像“不如归去”，因此也被称作催归或子归。

“夜夜更阑”暴露了失眠的世俗与漫长，而子规的声息中藏着诗东说念主对梓乡和亲东说念主镂骨铭心的想念，和漂流异乡的寂寥。

二是诱导消费者超前消费。利用大数据信息和精准跟踪，一些机构挖掘用户的“消费需求”后，不顾消费者综合授信额度、还款能力、还款来源等实际情况，过度营销、诱导消费者超前消费，致使消费者出现过度借贷、负债超出个人负担能力等风险。

《晚登成皆迎春阁》

硃栉凭阑眺锦城，烟笼万井二江明。

香风满阁花满树，树树树头啼晓莺。

“硃”，同朱，即大红色。

“栉”，本义是梳子和篦子的总称，譬如像梳齿那样密集陈设着。

锦城是成皆的一名，诗东说念主登上成皆的迎春阁，扶着密密的红色雕栏，俯看着这座丽都的城池。

楼下是两江交织、烟雾蒸腾，楼下是似锦似锦、香风满阁，这么璀璨的风物，本就照旧是一幅再好意思好不外的画卷。

但尾句“树树树头啼晓莺”，诗东说念主赋予了平面画卷以水灵的生命力：

每一棵树的枝端上，皆有黄莺儿在赞许，它们恰是大当然隆盛生命力的记号。

《望月》

清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。

酒尽露零来宾散，更更更漏月明中。

这是一个秋天的夜晚，细雨初停、晴空万里，清澄的蟾光洒在六合间，万物仿佛皆染上了寒冷幽寂的色调。

而诗东说念主正为止了一场欢宴，总共的酒皆照旧喝空了，来宾们纷纷散去，各自归家。

看着一又友们的背影一个个灭绝在蟾光中，诗东说念主独自站在江畔，神不知，鬼不觉照旧被秋露打湿了衣襟。

他该是什么样的心境呢？这种浅浅的惆怅与复杂的心机，轻率是很难用笔墨来平直抒发的，只可将想绪皆隐入白嫩的蟾光之中。

是以刘驾说“更更更漏月明中”，正如谢逸说“东说念主散后，一钩眉月天如水”。

刘驾的这四首绝句，水平谈不上超凡脱俗，关联词诗体颇有益趣。

就连对诗词指摘大有目的的杨慎武汉神秘顾客专家，也忍不住称其“新异”。